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徐悲鸿老油画陷真伪“泥淖” 靠“原装画框”辨别不妥


   
 

徐悲鸿老油画陷真伪“泥淖” 靠“原装画框”辨别不妥

来源:中华书画网 点击数: 录入时间:12-07-14 22:39:01

  6月25日晚,一件款署为“徐悲鸿”的油画作品《九方皋》在上海宝龙春拍以8900万元的高价“成交”,买家为海南藏家张振宇。早在拍卖之前,关于《九方皋》的真伪、出版等问题就引发各方质疑,但该作仍旧“高调”成交。近年来刚刚有起色的老油画又一次陷入真伪辨别的泥淖,而老油画收藏也再度成为收藏界关注的话题。

   《九方皋》引发的老油画真伪波澜

  据业内人士分析,上海宝龙上拍的所谓徐悲鸿《九方皋》,从创作手法、画面上人物和动物的比例、画面色彩、落款笔迹等方面透露的破绽都显而易见,买家仅凭“画框是原装”这一点认定作品为真品根本站不住脚。而拍卖公司在拍卖之前宣称的作品曾为约翰·拉贝家族收藏的说法,经证实也是子虚乌有,拉贝家族从未出售过任何艺术收藏。

  然而,这样的作品却堂而皇之地出现在四川美术出版社2011年5月出版的《徐悲鸿全集》中,同时出现在该画册中的,还有2010年北京九歌拍卖公司以7280万元拍出的“徐悲鸿”油画《裸女:蒋碧薇像》。在拍卖之后,中央美术学院油画研修班第一届10位同学公开发表声明表示,这件作品只是当年他们的习作。

  翰海拍卖油画部主管柴宁在接受记者采访时曾强调,真伪辨别是老油画收藏的难点,也是最关键的。然而,在目前市场上,并没有权威、可靠的鉴定机构,而中国的出版物很多都不规范,加上近几年收藏热的促动,有的不法商家通过各种途径,制造伪出版物,推广假画。漏洞百出的《徐悲鸿全集》成为拍卖公司拍假的帮凶,也为老油画收藏蒙上了一层阴影。

   客观评价老油画价值

  老油画在中国美术史中占有特别重要的地位,而民国时期是中国油画变革的重要时期,对此后中国艺术和中国画的影响非常大。以徐悲鸿等人为首的海外归来派,将国外传统的写实技法和油画形式引入中国,主动以这种域外艺术形式表现社会现实,虽然在艺术形式和表现技法方面都还存在诸多不完善之处,但对中国油画艺术的发展具有开创性的功劳。

  第一代油画家是今天油画的先行者、奠基者,具有深厚的学养和海外艺术知识,如关良、卫天霖、颜文樑、刘海粟、朱沅芷等,他们在艺术史上的地位和徐悲鸿、林风眠不相上下,都属于开宗立派级别的大师,但是油画家数量不多,作品的价格也不高。还有一些早期的油画家几乎被人遗忘,比如沙耆、李铁夫、朱士杰、周碧初等,虽然在技法上,后人有一定超越,但从整体的艺术修养来说,他们作品的先行意义和艺术价值是应当得到艺术史和市场肯定的。对藏家来说,现在正是进入早期油画收藏的最好机遇,老油画收藏也必将逐渐向有实力的大藏家转移。

  然而,从这些老油画家作品的市场表现来看,除了几大名家之外,大部分早期油画的价格和10年前相差无几(详见附表)。

  北京永乐拍卖在2012年春拍首次推出完整的中国二十世纪老油画的板块:“百年遗珍——中国二十世纪油画亚洲重要私人收藏”,在这一系列中,有中国第一代的重要画家,如颜文樑、周碧初、胡善馀、徐悲鸿、林达川等。基于今年春拍市场的不景气,面对各种外界的环境,永乐拍卖中国二十世纪及当代艺术部门主管王从卉认为:“老油画在市场调整时期并不受影响,只要是品质好的精品,仍旧受到藏家青睐”。

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